Accents 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 [12]
À apprendre d'abord Leçon 9 : mesure à trois temps
La soleá (pluriel soleares) est l'un des palos, ou styles, centraux du flamenco : une forme lente et pesante pour le cante (chant), le toque (guitare) et le baile (danse). Son compás, le cycle rythmique répété que tout interprète garde, est le modèle d'une famille entière de palos qui comprend les alegrías et les bulerías : le temps que vous y consacrez se reporte donc sur beaucoup d'autres styles.
Un compás compte 12 temps, dont cinq sont accentués : 3, 6, 8, 10 et 12. Les temps se répartissent en deux groupes de trois puis trois groupes de deux (3 + 3 + 2 + 2 + 2), chaque accent fermant un groupe, si bien que le cycle commence dans une sensation ternaire et passe à une sensation binaire à mi-chemin. De nombreuses transcriptions pour guitare l'écrivent en quatre mesures de 3/4 commençant sur 1, et cette page fait de même, avec un clic par temps. D'autres auteurs emploient une mesure de 6/8 et une mesure de 3/4 commençant sur 12 (comme sur les pages alegrías et bulerías de ce site), et certains chercheurs préfèrent 6/4 plus 3/2. Tous décrivent le même cycle.
| Motif | Compter |
|---|---|
| Accents | 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 [12] |
| Groupes | (1 2 3) (4 5 6) (7 8) (9 10) (11 12) |
| À partir de 12 | [12] 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 |
| Dit comme | 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 |
Les professeurs ne s'accordent pas sur l'endroit où le comptage commence. De nombreux sites pédagogiques comptent de 1 à 12, si bien que le cycle se termine sur un accent. D'autres commencent sur 12, ce qui place un accent en premier et correspond à l'habitude courante dans les bulerías. Une troisième habitude compte de 1 à 10 puis dit « 1, 2 » pour les temps 11 et 12. Le flamencologue Guillermo Castro Buendía la trouve dans les cours de la danseuse La Argentinita vers 1940, dont le guitariste Manolo de Huelva décrivait la soleá comme dix temps plus deux silences. Quel que soit le comptage que vous utilisez, les accents restent aux mêmes endroits.
Cante y Toque décrit les accents comme une montée et une descente, avec une tension qui commence sur 3, monte à travers 6 jusqu'à un sommet sur 8 et se pose sur 10 : de nombreuses lignes chantées, phrases de guitare et pas de danse finissent donc sur 10 et laissent 11 et 12 ouverts. Le guitariste Paul Bosauder suggère de marquer les cinq accents du pied pendant que vous travaillez. Les palmeros, ceux qui tiennent les palmas (battements de mains rythmiques), jouent généralement des palmas sordas dans la soleá : des frappes douces et étouffées, mains en coupe, qui conviennent à son humeur intérieure. Les palmas claras, brillantes, appartiennent aux palos festifs comme les bulerías.
La soleá est lente. Un chanteur seul peut étirer le temps, mais la pulsation reste régulière sous un danseur. Les chiffres publiés varient : le professeur de guitare Jonathan Richter donne de 50 à 110 pulsations par minute, Bosauder de 70 à 120, et un métronome flamenco du commerce propose de 70 à 140. Le tempo de travail se situe ici à l'extrémité lente.
La forme a probablement pris naissance dans les communautés gitanes (Roms andalous) autour de Séville et de Cadix au XIXe siècle, et la plus ancienne mention connue, sous le nom de soledades, date de 1862. Des auteurs, depuis 1879, l'ont rattachée au jaleo, un chant de fête plus ancien. Une erreur courante est de perdre le 12 après qu'une phrase s'est refermée sur 10 ; continuez à compter à travers le silence.