Acentos 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 [12]
Aprende primero Lección 9: Compás de tres por cuatro
La soleá (plural soleares) es uno de los palos centrales del flamenco: una forma lenta y de peso para el cante, el toque (guitarra) y el baile. Su compás, el ciclo rítmico repetido que mantiene cada intérprete, es el modelo de toda una familia de palos que incluye las alegrías y las bulerías, por lo que el tiempo que le dediques sirve para muchos otros estilos.
Un compás tiene 12 tiempos, y cinco de ellos están acentuados: 3, 6, 8, 10 y 12. Los tiempos se reparten en dos grupos de tres y luego tres grupos de dos (3 + 3 + 2 + 2 + 2), y cada acento cierra un grupo, de modo que el ciclo empieza con sensación ternaria y pasa a binaria a mitad de camino. Muchas transcripciones de guitarra lo escriben como cuatro compases de 3/4 que empiezan en 1, y esta página hace lo mismo, con un clic por tiempo. Otros autores usan un compás de 6/8 y un compás de 3/4 que empiezan en el 12 (como en las páginas de alegrías y bulerías de aquí), y algunos estudiosos prefieren 6/4 más 3/2. Todos describen el mismo ciclo.
| Patrón | Cuenta |
|---|---|
| Acentos | 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 [12] |
| Grupos | (1 2 3) (4 5 6) (7 8) (9 10) (11 12) |
| Desde 12 | [12] 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 |
| Dicho como | 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 |
Los profesores no coinciden en dónde empieza la cuenta. Muchos sitios didácticos cuentan de 1 a 12, de modo que el ciclo termina en un acento. Otros empiezan en el 12, que pone un acento primero y coincide con la costumbre habitual en las bulerías. Una tercera costumbre cuenta de 1 a 10 y luego dice «1, 2» para los tiempos 11 y 12. El flamencólogo Guillermo Castro Buendía la encuentra en las clases de la bailaora La Argentinita hacia 1940, cuyo guitarrista Manolo de Huelva describía la soleá como diez pulsos más dos silencios. Uses la cuenta que uses, los acentos se quedan en los mismos sitios.
Cante y Toque describe los acentos como un ascenso y un descenso, con la tensión empezando en el 3, creciendo a través del 6 hasta un punto máximo en el 8 y asentándose en el 10, de modo que muchas líneas cantadas, frases de guitarra y pasos de baile terminan en el 10 y dejan el 11 y el 12 abiertos. El guitarrista Paul Bosauder sugiere marcar los cinco acentos con el pie mientras practicas. Los palmeros, quienes llevan las palmas (palmadas rítmicas), suelen tocar palmas sordas en la soleá: palmadas suaves y apagadas con las manos ahuecadas que van con su ánimo recogido. Las palmas claras y brillantes pertenecen a palos festivos como las bulerías.
La soleá es lenta. Un cantaor en solitario puede estirar el tiempo, pero el pulso se mantiene estable bajo un bailaor. Las cifras publicadas varían: el profesor de guitarra Jonathan Richter da de 50 a 110 pulsos por minuto, Bosauder de 70 a 120, y un metrónomo flamenco comercial ofrece de 70 a 140. El tempo de práctica aquí se sitúa en el extremo lento.
La forma probablemente tomó cuerpo entre las comunidades gitanas andaluzas de los alrededores de Sevilla y Cádiz en el siglo XIX, y la mención más antigua conocida, como soledades, data de 1862. Desde 1879 hay autores que la han vinculado con el jaleo, un cante festivo más antiguo. Un error común es perder el 12 después de que una frase se haya cerrado en el 10; sigue contando a través del silencio.