Pieds [1] 2 3 [4] 5 6
À apprendre d'abord Leçon 9 : mesure à trois temps
Les sevillanas sont la danse de couple de la Feria de Abril, la Foire d'avril à Séville, et du pèlerinage du Rocío vers le sanctuaire de la Vierge dans les marais de Doñana. Elles sont issues des anciennes seguidillas castillanes et ont pris une couleur flamenca au XIXe siècle : ce sont donc une forme populaire autant qu'un palo flamenco, et de nombreux danseurs de flamenco les apprennent en premier.
Une série complète compte quatre sevillanas, ou coplas, chacune avec la même forme fixe : une introduction à la guitare suivie de trois sections chantées et d'une fin. La musique est écrite à 3/4 et les danseurs marchent par trois avec l'appui sur 1, mais le chant et l'harmonie de la guitare vont par deux : la vraie unité est donc de six temps. Cette page compte de 1 à 6 sur deux mesures de 3/4, un clic par temps, avec les clics plus forts sur 1 et 4, là où tombent les pieds.
| Motif | Compter |
|---|---|
| Pieds | [1] 2 3 [4] 5 6 |
| Base de palmas | [1] 2 3 [4] [5] 6 |
| Guitare et chant | [1] 2 [3] 4 [5] 6 |
Le musicologue Hipólito Rossy écrivait en 1966 que le chant des sevillanas est à deux temps alors que la danse et les palmas sont à trois. Bernat Jiménez de Cisneros a montré depuis comment le motif à deux accords de la guitare et le rasgueado appuient sur les temps 1, 3 et 5 de chaque groupe de six, contre le 1 et le 4 des danseurs. Certaines descriptions donnent la mesure comme du 6/8, la plupart des sites pédagogiques donnent du 3/4, et Jiménez de Cisneros écrit l'unité de six temps comme du 6/4 sur un 3/2 caché. Tous décrivent ce chevauchement.
Les sources divergent sur les palmas. Studio Flamenco dit qu'aucun motif de palmas n'appartient aux sevillanas, et que le rythme vit dans la guitare et les castagnettes, qui appuient sur les temps 2 et 3. Rossy, Jiménez de Cisneros et un article patrimonial sur le site El Patio Colorao de l'Université Pablo de Olavide décrivent tous les battements de mains comme faisant partie de la tradition, et Jiménez de Cisneros documente un motif de base qui frappe les six temps avec des accents sur 1, 4 et 5, l'accent supplémentaire sur 5 venant de la mesure cachée à deux. Les exercices 2 à 4 suivent ses exemples.
Les sevillanas sont vives. Un métronome flamenco du commerce propose de 100 à 220 pulsations par minute, et le percussionniste Miguel Reyes appelle 200 une vitesse très typique pour les sevillanas corraleras.
Gardez votre pied à trois pendant que vous frappez l'accent sur 5. Taper à deux rend les motifs plus faciles, mais Jiménez de Cisneros fait remarquer que l'on perd ainsi la poussée qui entraîne la danse.