Acentos 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 [12]
Aprenda primeiro Lição 9: compasso 3/4
A soleá (plural soleares) é um dos palos centrais, ou estilos, do flamenco: uma forma lenta e pesada para o cante (canto), o toque (violão) e o baile (dança). Seu compás, o ciclo rítmico repetido que todo intérprete mantém, é o modelo de toda uma família de palos que inclui a alegrías e a bulerías, de modo que o tempo dedicado a ele serve para muitos outros estilos.
Um compás tem 12 tempos, e cinco deles são acentuados: 3, 6, 8, 10 e 12. Os tempos se dividem em dois grupos de três e depois três grupos de dois (3 + 3 + 2 + 2 + 2), com cada acento fechando um grupo, de modo que o ciclo começa com uma sensação ternária e muda para binária na metade. Muitas transcrições para violão o escrevem como quatro compassos de 3/4 começando no 1, e esta página faz o mesmo, com um clique por tempo. Outros autores usam um compasso de 6/8 e um de 3/4 começando no 12 (como nas páginas de alegrías e bulerías daqui), e alguns estudiosos preferem 6/4 mais 3/2. Todos descrevem o mesmo ciclo.
| Padrão | Contagem |
|---|---|
| Acentos | 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 [12] |
| Grupos | (1 2 3) (4 5 6) (7 8) (9 10) (11 12) |
| A partir do 12 | [12] 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 |
| Falado como | 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 |
Os professores não concordam sobre onde a contagem começa. Muitos sites de ensino contam de 1 a 12, de modo que o ciclo termina em um acento. Outros começam no 12, o que põe um acento primeiro e combina com o hábito usual na bulerías. Um terceiro hábito conta de 1 a 10 e depois diz "1, 2" para os tempos 11 e 12. O flamencólogo Guillermo Castro Buendía o encontra nas aulas da bailarina La Argentinita por volta de 1940, cujo violonista Manolo de Huelva descrevia a soleá como dez batidas mais duas pausas. Qualquer que seja a contagem que você use, os acentos ficam nos mesmos lugares.
O Cante y Toque descreve os acentos como uma subida e uma descida, com a tensão começando no 3, crescendo pelo 6 até um pico no 8 e assentando no 10, de modo que muitas linhas cantadas, frases de violão e passos de dança terminam no 10 e deixam o 11 e o 12 em aberto. O violonista Paul Bosauder sugere marcar os cinco acentos com o pé enquanto você pratica. Os palmeros, as pessoas que fazem as palmas (palmas rítmicas), costumam tocar palmas sordas na soleá: palmas suaves e abafadas, com as mãos em concha, que combinam com seu clima introspectivo. As palmas claras e brilhantes pertencem a palos festivos como a bulerías.
A soleá é lenta. Um cantor sozinho pode esticar o tempo, mas o pulso se mantém firme sob um bailarino. Os números publicados variam: o professor de violão Jonathan Richter indica de 50 a 110 batidas por minuto, Bosauder de 70 a 120, e um metrônomo flamenco comercial oferece de 70 a 140. O andamento de prática aqui fica na ponta lenta.
A forma provavelmente tomou corpo entre comunidades gitanas (ciganas andaluzas) em torno de Sevilha e Cádiz no século XIX, e a menção mais antiga conhecida, como soledades, data de 1862. Autores desde 1879 a ligam ao jaleo, uma canção festiva mais antiga. Um erro comum é perder a contagem do 12 depois que uma frase se fechou no 10; continue contando durante o silêncio.