重音 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 [12]
先学 第 9 课：四三拍
Soleá（复数 soleares）是弗拉门戈的核心 palo 之一：一种缓慢而厚重的形式，涵盖 cante（歌唱）、toque（吉他）和 baile（舞蹈）。它的 compás，即每位表演者都遵守的重复节奏周期，是整个 palo 家族的模板，其中包括 alegrías 和 bulerías，所以你在它上面花的时间会迁移到许多其他风格。
一个 compás 有 12 拍，其中五拍有重音：3、6、8、10 和 12。这些数拍分成两组三拍，再分成三组两拍（3 + 3 + 2 + 2 + 2），每个重音收束一组，所以循环以三拍子的感觉开始，到一半时转为二拍子的感觉。许多吉他转写谱把它写成从 1 开始的四小节 3/4，本页也是这样，每个数拍一下节拍声。其他作者用从 12 开始的一小节 6/8 加一小节 3/4（如本站 alegrías 和 bulerías 页面），也有学者更喜欢 6/4 加 3/2。这些描述的都是同一个循环。
| 节奏型 | 数拍 |
|---|---|
| 重音 | 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 [12] |
| 分组 | (1 2 3) (4 5 6) (7 8) (9 10) (11 12) |
| 从 12 开始 | [12] 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 |
| 念作 | 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 |
老师们对从哪里开始数并不一致。许多教学网站从 1 数到 12，所以循环以重音结束。另一些从 12 开始，让重音排在最前，这与 bulerías 中通常的习惯一致。第三种习惯是数到 10，然后对第 11 和 12 拍说“1, 2”。弗拉门戈学者 Guillermo Castro Buendía 在约 1940 年舞蹈家 La Argentinita 的课堂上发现了这种数法，她的吉他手 Manolo de Huelva 把 soleá 描述为十拍加两个休止。无论你用哪种数法，重音都在相同的位置。
Cante y Toque 把重音描述为起伏：张力从 3 开始，经 6 积累，在 8 达到顶点，在 10 平息，所以许多唱句、吉他乐句和舞步都在 10 结束，把 11 和 12 留空。吉他手 Paul Bosauder 建议练习时用脚标出五个重音。Palmeros，即打 palmas（有节奏的拍手）的人，在 soleá 中通常打 palmas sordas：用捧起的手拍出的柔和、闷哑的拍手声，适合它内省的情绪。明亮的 palmas claras 则属于节庆 palo，如 bulerías。
Soleá 很慢。独唱的歌手可能拉伸时间，但有舞者时，基本拍保持稳定。已发表的数字各不相同：吉他教师 Jonathan Richter 给出每分钟 50 到 110 拍，Bosauder 是 70 到 120，一款商用弗拉门戈节拍器提供 70 到 140。这里的练习速度在慢的一端。
这种形式大概于十九世纪在塞维利亚和加的斯周围的吉塔诺（安达卢西亚罗姆人）社群中成形，已知最早的提及出现在 1862 年，名为 soledades。自 1879 年以来，作者们把它与更古老的节庆歌曲 jaleo 联系起来。常见的错误是在一个乐句于 10 上结束之后丢了第 12 拍的数拍；要在静默中继续数。