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À apprendre d'abord Leçon 10 : mesure à six-huit
Les alegrías sont les plus connues des cantiñas, les chants de fête de Cadix. Elles sont en mode majeur, plus vives et plus légères que la soleá, et, en danse, elles suivent l'un des ordres les plus établis du flamenco : une entrée, des letras chantées (couplets), une section lente en mineur appelée silencio, des escobillas (sections de travail de pieds) et une fin rapide por bulerías, sur le rythme des bulerías.
Le compás est le même que celui de la soleá : 12 temps avec des accents sur 3, 6, 8, 10 et 12, groupés 3 + 3 + 2 + 2 + 2. Studio Flamenco écrit le comptage des alegrías à partir de 12, et cette page le présente ainsi : une mesure de 6/8 (temps 12 à 5, accents sur 12 et 3) et une mesure de 3/4 (temps 6 à 11, accents sur 6, 8 et 10), avec un clic par temps. D'autres sources, dont la thèse de doctorat de Jacobo Góngora sur l'accompagnement de la danse, comptent à partir de 1 et écrivent quatre mesures de 3/4. Studio Flamenco note aussi que les letras, les llamadas (signal d'un danseur annonçant qu'une nouvelle section arrive) et les escobillas commencent sur 1, alors que les danseurs commencent souvent leurs pas sur 12.
| Motif | Compter |
|---|---|
| Accents (cette page) | [12] 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 |
| Compté à partir de 1 | 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 [12] |
| Accords de guitare | tonique sur 1, dominante à partir de 3, tonique de nouveau sur 10 |
Les cantiñas ont pris forme à Cadix au début du XIXe siècle. Studio Flamenco et d'autres récits rattachent les alegrías à la jota aragonaise, chantée à Cadix pendant la guerre contre Napoléon (la guerre d'indépendance espagnole). Aujourd'hui, les alegrías sont un classique des cours de danse et des spectacles, et le silencio et la fin por bulerías font d'une danse complète un bon test de compás.
Dans le rythme de base de la guitare, l'accord passe de la tonique à la dominante sur 3 et revient sur 10, et les sections se terminent sur 10, avec 11 et 12 laissés silencieux ou tenus. Les palmas sont des palmas claras brillantes, produites en frappant deux ou trois doigts dans la paume ouverte, et deux palmeros se partagent souvent le travail, l'un sur les temps et l'autre sur le contratiempo (les contretemps intermédiaires). Studio Flamenco ajoute que l'accent sur 6 passe parfois sur 7, comme c'est souvent le cas dans les bulerías.
Les alegrías se situent entre la soleá et les bulerías pour la vitesse. Jonathan Richter donne aux guitaristes de 100 à 180 pulsations par minute, un métronome flamenco du commerce propose de 70 à 150, et une analyse automatique de cante enregistré dans le corpus de recherche COFLA a trouvé des cantiñas surtout entre 150 et 170. Le silencio est beaucoup plus lent, et la dernière escobilla accélère vers les bulerías.
Si vous avez appris la soleá en comptant à partir de 1, compter à partir de 12 peut vous faire entendre le 12 comme la fin du cycle. Dites les chiffres à voix haute pendant quelques tours jusqu'à ce que le 12 soit ressenti comme une arrivée. Gardez les frappes à contretemps légères et régulières ; un contratiempo lourd tire le tempo.