Accents [12] 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11
À apprendre d'abord Leçon 10 : mesure à six-huit
Les bulerías sont le plus rapide et le plus enjoué des palos à 12 temps. Elles ont pris forme à Jerez de la Frontera au XIXe siècle comme une fin rapide ajoutée à la soleá ou aux alegrías, et elles concluent encore souvent un spectacle ou une réunion d'artistes flamencos.
Leurs accents sont ceux de la soleá, 3, 6, 8, 10 et 12, mais les bulerías se comptent presque toujours à partir de 12, si bien que le cycle s'ouvre sur un accent : 12 1 2, 3 4 5, puis 6 7, 8 9, 10 11. C'est pourquoi on les écrit en général comme une mesure de 6/8 suivie d'une mesure de 3/4, avec chaque accent sur un temps de sa mesure, et cette page utilise cette disposition avec un clic par temps. Le guitariste Paul Bosauder suggère que le comptage à partir de 12 garde les accents, les changements d'accord et les fins aux mêmes endroits que dans la soleá, ce qui facilite le passage de l'une à l'autre. De nombreux danseurs et musiciens ressentent aussi les bulerías en moitiés de six temps.
| Motif | Compter |
|---|---|
| Accents | [12] 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 |
| Accent sur 7 | [12] 1 2 [3] 4 5 6 [7] [8] 9 [10] 11 |
| Palmas de base | · 1 2 · 4 5 · [7] [8] · [10] 11 (· = silence) |
Une variante courante déplace l'accent de 6 à 7, ce qui donne 12, 3, 7, 8 et 10. Dans leur étude mathématique des rythmes flamencos, Díaz-Báñez et ses collègues l'appellent le motif de bulería moderne, et le motif de palmas de base de la méthode de piano de Lola Fernández insiste sur 7 et 8 et laisse 6 silencieux. Studio Flamenco dit qu'il n'existe pas de règle fixe pour accentuer 6 ou 7, et qu'un accent est un changement dans le son de la frappe plus que dans son volume.
Le motif de base de l'exercice 4 laisse vides 12, 3, 6 et 9 et remplit les temps qui les entourent. Fernández note que les palmeros frappent aussi chaque temps, et que deux d'entre eux ou plus doublent souvent le motif avec son contratiempo, les frappes sur les contretemps intermédiaires. Les palmas sont ici des palmas claras : des frappes nettes de deux ou trois doigts dans la paume ouverte.
Les bulerías sont rapides. Jonathan Richter donne de 160 à 275 pulsations par minute, un métronome flamenco du commerce propose de 140 à 260, et le percussionniste Miguel Reyes considère 190 comme un tempo lent pour une bulería typique. Les formes plus lentes comme la soleá por bulerías se situent entre la soleá et les bulerías. Travaillez bien en dessous de la vitesse de jeu et n'augmentez le tempo que quand le motif est stable.
Les erreurs habituelles sont de commencer sur 1 par habitude, de presser les trois paires de la mesure à 3/4 et d'accentuer à la fois 6 et 7 dans le même compás. Laissez le 12 être l'arrivée forte à chaque tour.