Ritmes › Latijns-Amerikaanse ritmes
Belpatroon 1 (la) li (2) la li (3) la (li) 4 (la) li
Leer eerst Les 10: zesachtste maat
Deze figuur van zeven slagen is het meest gebruikte belpatroon in Afrika ten zuiden van de Sahara en etnomusicologen noemen het het standaardpatroon. Het kwam met tot slaaf gemaakte Yoruba, Fon en Kongo naar Cuba en is het sleutelpatroon van bembé, een Afro-Cubaanse trommelstijl met Yoruba-wortels, en van verscheidene andere Afro-Cubaanse ritmes. Noord-Amerikaanse musici noemen het vaak de 6/8-bel en sommigen noemen het gewoon clave.
Het patroon beslaat twaalf pulsen met tussenruimtes van 2 + 2 + 1 + 2 + 2 + 2 + 1. Het is hier geschreven als één maat 12/8 met vier tellen van een gepunteerde kwartnoot, en de klik markeert die tellen, elk geteld als '1 la li'; sommige musici schrijven het in plaats daarvan als twee maten 6/8. De slagen leunen tegen de vier tellen aan in plaats van ze te markeren, dus leer eerst de twee eenvoudigere claves en dan de volledige bel.
| Patroon | Tellen |
|---|---|
| Belpatroon | 1 (la) li (2) la li (3) la (li) 4 (la) li |
| 6/8 son clave (3-2) | 1 (la) li (2) la (li 3) la (li) 4 (la li) |
| 6/8 rumba clave (3-2) | 1 (la) li (2 la) li (3) la (li) 4 (la li) |
Beide claves van vijf slagen hebben vormen met drievoudige puls en beide passen in de bel. De 6/8 son clave valt op 1, de 'li' van 1, de 'la' van 2, de 'la' van 3 en tel 4; de 6/8 rumba clave verplaatst zijn derde slag naar de 'li' van 2. De bel speelt al deze slagen en voegt er twee toe, waardoor Noord-Amerikaanse musici bel en clave soms als uitwisselbaar behandelen. In bembé is het de bel zelf die als sleutelpatroon dient.
Auteurs zijn het er niet over eens hoe dit patroon zich tot de tel verhoudt. Eerdere onderzoekers lazen het anders: A. M. Jones zag de accenten als tekens van het metrum en Anthony King schreef het als 7/8 + 5/8, terwijl de meeste latere auteurs, waaronder Eugene Novotney, Gerhard Kubik en Peñalosa, het over vier gelijke tellen van een gepunteerde kwartnoot plaatsen, zoals hier. Ook het beginpunt verschilt: in Ewe-muziek uit Ghana begint de begeleidende rammelaarpartij op de tweede slag van de bel, en Toussaint laat zien dat rotaties van dezelfde cyclus van zeven slagen elders als andere ritmes worden gebruikt. Hier begint de bel op tel 1, zoals gewoonlijk in Afro-Cubaans lesmateriaal wordt geschreven.
Elke klik is hier in drieën verdeeld, dus laat het patroon niet naar een gewoon tweedelig gevoel wegglijden. De twee korte tussenruimtes, tussen de 'la' en 'li' van 2 en tussen de 'li' van 4 en de volgende tel 1, zijn de plekken waar de timing meestal misgaat. Laat de klik eerst luid klinken, tel '1 la li 2 la li' hardop (veel slagwerkers zeggen '1 & a 2 & a', wat even goed werkt) en versnel pas als de lange en korte tussenruimtes duidelijk verschillen.