Rythmes › Rythmes latino-américains
Motif de cloche 1 (la) li (2) la li (3) la (li) 4 (la) li
À apprendre d'abord Leçon 10 : mesure à six-huit
Cette figure à sept coups est le motif de cloche le plus répandu en Afrique subsaharienne, et les ethnomusicologues l'appellent le motif standard. Il est arrivé à Cuba avec des Yoruba, des Fon et des Kongo réduits en esclavage et il est le motif-clé du bembé, un style de percussion afro-cubain d'origine yoruba, ainsi que de plusieurs autres rythmes afro-cubains. Les musiciens nord-américains l'appellent souvent la cloche à 6/8, et certains l'appellent simplement clave.
Le motif s'étend sur douze pulsations avec des intervalles de 2 + 2 + 1 + 2 + 2 + 2 + 1. Il est écrit ici en une mesure de 12/8 avec quatre temps de noire pointée, et le clic marque ces temps, chacun compté « 1 la li » ; certains musiciens l'écrivent plutôt en deux mesures de 6/8. Les coups s'appuient contre les quatre temps plutôt que de les marquer : apprenez donc d'abord les deux claves plus simples, puis la cloche complète.
| Motif | Compter |
|---|---|
| Motif de cloche | 1 (la) li (2) la li (3) la (li) 4 (la) li |
| Son clave en 6/8 (3-2) | 1 (la) li (2) la (li 3) la (li) 4 (la li) |
| Rumba clave en 6/8 (3-2) | 1 (la) li (2 la) li (3) la (li) 4 (la li) |
Les deux claves à cinq coups ont des formes à pulsation ternaire, et les deux tiennent dans la cloche. Le son clave à 6/8 tombe sur 1, le « li » de 1, le « la » de 2, le « la » de 3 et le temps 4 ; la rumba clave à 6/8 déplace son troisième coup sur le « li » de 2. La cloche joue tous ces coups et en ajoute deux, ce qui explique pourquoi les musiciens nord-américains traitent parfois cloche et clave comme interchangeables. Dans le bembé, c'est la cloche elle-même qui sert de motif-clé.
Les auteurs ne s'accordent pas sur le rapport de ce motif avec le temps. Les chercheurs plus anciens le lisaient différemment : A. M. Jones voyait dans ses accents des indices de la mesure, et Anthony King l'écrivait en 7/8 + 5/8, alors que la plupart des auteurs plus récents, dont Eugene Novotney, Gerhard Kubik et Peñalosa, le placent sur quatre temps réguliers de noire pointée, comme ici. Le point de départ varie aussi : dans la musique éwé du Ghana, la partie de hochet d'accompagnement commence sur le deuxième coup de la cloche, et Toussaint montre que des rotations du même cycle à sept coups sont employées ailleurs comme rythmes différents. Ici, la cloche commence sur le temps 1, comme on l'écrit habituellement dans le matériel pédagogique afro-cubain.
Chaque clic est ici divisé en trois : ne laissez donc pas le motif glisser vers une sensation binaire, droite. Les deux courts intervalles, entre le « la » et le « li » du 2 et entre le « li » du 4 et le temps 1 suivant, sont les endroits où le rythme dérape d'ordinaire. Gardez d'abord le clic fort, comptez « 1 la li 2 la li » à voix haute (beaucoup de percussionnistes disent « 1 & a 2 & a », ce qui marche tout aussi bien), et n'accélérez que quand les intervalles longs et courts sont bien distincts.