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Patrón de campana 1 (la) li (2) la li (3) la (li) 4 (la) li
Aprende primero Lección 10: Compás de seis por ocho
Esta figura de siete golpes es el patrón de campana más utilizado en el África subsahariana, y los etnomusicólogos lo llaman el patrón estándar. Llegó a Cuba con los yoruba, fon y kongo esclavizados y es el patrón clave del bembé, un estilo afrocubano de tambor de origen yoruba, así como de otros varios ritmos afrocubanos. Los músicos norteamericanos suelen llamarlo la campana de 6/8, y algunos lo llaman simplemente clave.
El patrón abarca doce pulsos con intervalos de 2 + 2 + 1 + 2 + 2 + 2 + 1. Aquí se escribe como un compás de 12/8 con cuatro tiempos de negra con puntillo, y el clic marca esos tiempos, cada uno contado «1 la li»; algunos músicos lo escriben en cambio como dos compases de 6/8. Los golpes se apoyan contra los cuatro tiempos en lugar de marcarlos, así que aprende primero las dos claves más sencillas y luego la campana completa.
| Patrón | Cuenta |
|---|---|
| Patrón de campana | 1 (la) li (2) la li (3) la (li) 4 (la) li |
| Son clave de 6/8 (3-2) | 1 (la) li (2) la (li 3) la (li) 4 (la li) |
| Rumba clave de 6/8 (3-2) | 1 (la) li (2 la) li (3) la (li) 4 (la li) |
Las dos claves de cinco golpes tienen formas de pulso ternario, y ambas caben dentro de la campana. El son clave de 6/8 cae en el 1, el «li» del 1, el «la» del 2, el «la» del 3 y el tiempo 4; la rumba clave de 6/8 mueve su tercer golpe al «li» del 2. La campana toca todos esos golpes y añade dos más, razón por la que los músicos norteamericanos a veces tratan campana y clave como intercambiables. En el bembé es la propia campana la que sirve de patrón clave.
Los autores no se ponen de acuerdo sobre cómo se relaciona este patrón con el pulso. Los estudiosos anteriores lo leyeron de forma distinta: A. M. Jones tomó sus acentos como signos del compás, y Anthony King lo escribió como 7/8 + 5/8, mientras que la mayoría de los autores posteriores, entre ellos Eugene Novotney, Gerhard Kubik y Peñalosa, lo sitúan sobre cuatro tiempos iguales de negra con puntillo, como aquí. El punto de partida también varía: en la música ewe de Ghana la parte de sonajero que acompaña empieza en el segundo golpe de la campana, y Toussaint muestra que rotaciones del mismo ciclo de siete golpes se usan como ritmos distintos en otros lugares. Aquí la campana empieza en el tiempo 1, como se suele escribir en el material de enseñanza afrocubano.
Cada clic aquí se divide en tres, así que no dejes que el patrón se deslice hacia una sensación binaria, de dos. Los dos huecos cortos, entre el «la» y el «li» del 2 y entre el «li» del 4 y el siguiente tiempo 1, son los lugares donde suele fallar el ritmo. Mantén el clic fuerte al principio, cuenta «1 la li 2 la li» en voz alta (muchos percusionistas dicen «1 & a 2 & a», que funciona igual de bien) y acelera solo cuando los huecos largos y cortos se sientan distintos.