钟铃节奏型 1 (la) li (2) la li (3) la (li) 4 (la) li
先学 第 10 课：八六拍
这个七击的节奏型是撒哈拉以南非洲使用最广泛的钟铃节奏型，民族音乐学家称它为标准节奏型。它随被奴役的约鲁巴人、丰人和刚果人传到古巴，是 bembé（一种源自约鲁巴的非裔古巴鼓乐风格）以及其他几种非裔古巴节奏的核心节奏型。北美音乐家常把它称为 6/8 钟铃，有些人干脆称它为 clave。
这个节奏型跨越十二个脉冲，间隔为 2 + 2 + 1 + 2 + 2 + 2 + 1。这里把它写成一小节 12/8，有四个附点四分音符拍，节拍声标记这些拍，每拍数作“1 la li”；有些音乐家则改写成两小节 6/8。各击倚靠着这四拍，而不是标记它们，所以先学两种较简单的 clave，再学完整的钟铃节奏型。
| 节奏型 | 数拍 |
|---|---|
| 钟铃节奏型 | 1 (la) li (2) la li (3) la (li) 4 (la) li |
| 6/8 son clave（3-2） | 1 (la) li (2) la (li 3) la (li) 4 (la li) |
| 6/8 rumba clave（3-2） | 1 (la) li (2 la) li (3) la (li) 4 (la li) |
两种五击的 clave 都有三脉冲的形式，也都包含在钟铃里。6/8 的 son clave 落在 1、1 的“li”、2 的“la”、3 的“la”和第 4 拍上；6/8 的 rumba clave 把第三击移到 2 的“li”上。钟铃敲出所有这些击并另加两击，这就是北美音乐家有时把钟铃和 clave 视为可互换的原因。在 bembé 中，起关键节奏型作用的是钟铃本身。
关于这个节奏型与拍子的关系，作者们的看法不一。早期学者的解读不同：A. M. Jones 把它的重音视为拍号的标志，Anthony King 把它写成 7/8 + 5/8，而包括 Eugene Novotney、Gerhard Kubik 和 Peñalosa 在内的大多数后来的作者，则像这里一样把它放在四个均匀的附点四分音符拍上。起点也各不相同：在加纳的埃维音乐中，伴奏的沙锤声部从钟铃的第二击开始，Toussaint 指出，同一个七击循环的轮转在别处被用作不同的节奏。这里钟铃从第 1 拍开始，也就是非裔古巴教材中通常的写法。
这里每一下节拍声都分成三份，所以不要让节奏型滑向直的二分感觉。两个短间隔，即 2 的“la”和“li”之间，以及 4 的“li”和下一个第 1 拍之间，是计时最容易出错的地方。一开始把节拍声开大，大声数“1 la li 2 la li”（许多打击乐手念“1 & a 2 & a”，同样有效），等长短间隔听起来分明了，再加快速度。