Rythmes › Rythmes latino-américains
Tresillo (3+3+2) 1 (e &) a (2 e) & (a)
À apprendre d'abord Leçon 6 : combinaisons de croches et de doubles croches Leçon 7 : syncope et liaisons
Le tresillo est une figure à trois coups qui divise huit courtes pulsations en groupes de 3 + 3 + 2 : frappez sur les pulsations un, quatre et sept et vous l'avez. Le mot espagnol signifie « triolet », bien que le rythme lui-même ne soit pas un triolet régulier. Le tresillo est courant dans la musique d'Afrique de l'Ouest, il est arrivé aux Amériques avec la traite atlantique des esclaves et il est la cellule de base d'une grande partie de la musique latino-américaine. L'informaticien Godfried Toussaint, qui étudie le rythme mathématiquement, l'appelle l'un des rythmes les plus célèbres de la planète.
Le rythme de habanera est le tresillo auquel on ajoute un coup : le deuxième temps de la mesure est rempli, ce qui donne long, court, long, long. Il doit son nom à la contradanza cubaine, connue à l'étranger sous le nom de habanera, qui a porté la figure en Europe et aux Amériques au XIXe siècle. Les deux figures sont écrites ici en 2/4 avec des doubles croches, comme dans les partitions du XIXe siècle. Certains auteurs notent les mêmes rythmes en 4/4 ou en 2/2 (alla breve) avec des croches, ce qui paraît plus lent sur le papier mais sonne pareil.
| Motif | Compter |
|---|---|
| Tresillo (3+3+2) | 1 (e &) a (2 e) & (a) |
| Habanera | 1 (e &) a 2 (e) & (a) |
| Caisse claire du dembow (le clic est la grosse caisse) | (1 e &) a (2 e) & (a) |
Seul le premier coup du tresillo tombe sur un temps. Le deuxième tombe sur la dernière double croche avant le temps 2 (le « a » de 1) et le troisième sur le « & » du 2, si bien que la figure tire contre la pulsation. La habanera remet le temps 2, ce qui explique pourquoi David Peñalosa la décrit comme le tresillo combiné aux temps principaux. Les auteurs ne s'accordent pas sur la façon dont le tresillo doit s'entendre : certains traitent le 3 + 3 + 2 comme un groupement additif de temps inégaux, tandis que Kofi Agawu et Peñalosa soutiennent que, dans la musique africaine et afro-cubaine, il doit s'entendre comme un rythme croisé contre un temps sous-jacent régulier. Le travailler sur un clic, comme ici, suit la seconde conception.
Dans le tango argentin des débuts, avant les années 1920, le rythme de habanera était une figure d'accompagnement standard, partagée avec la milonga, une forme de chant et de danse argentine plus ancienne. Dans les années 1920, le tango est passé de motifs d'accompagnement à deux temps à des motifs à quatre temps, et une figure liée 3-3-2, qui est de nouveau le tresillo, a commencé à apparaître. Elle est devenue plus tard l'un des rythmes emblématiques d'Astor Piazzolla.
Le reggaetón tire son rythme de base, le dembow, du riddim (piste d'accompagnement) de dancehall jamaïcain « Dem Bow » de Shabba Ranks, sorti vers 1990. Dans la version standard, la grosse caisse joue chaque temps tandis que la caisse claire joue le « a » de 1 et le « & » de 2, deux fois par mesure à 4/4. Grosse caisse et caisse claire ensemble forment la habanera, et la grosse caisse sur le temps 1 avec les deux coups de caisse claire dessine le tresillo. L'ethnomusicologue Wayne Marshall note que le motif de base du dancehall peut s'entendre comme une habanera.
Le défaut habituel est d'égaliser la figure en triolet, trois frappes égales sur deux temps. Le dernier intervalle du tresillo est plus court que les deux premiers : comptez donc discrètement les huit doubles croches (« 1 e & a 2 e & a ») jusqu'à ce que le 3 + 3 + 2 paraisse naturel. Dans la habanera, la double croche avant le temps 2 a tendance à arriver tard et à empiéter sur le temps. Dans l'exercice de dembow, résistez à l'envie de frapper avec le clic : les coups de caisse claire ne fonctionnent que parce que la grosse caisse est déjà là.