Rythmes › Rythmes latino-américains
Son clave 3-2 (deux mesures) 1 (& 2) & (3 &) 4 (&) | (1 &) 2 (&) 3 (& 4 &)
À apprendre d'abord Leçon 7 : syncope et liaisons
La clave est le motif à cinq coups qui organise la plus grande partie de la musique afro-cubaine. Elle tire son nom des claves, la paire de bâtons en bois dur sur lesquels on la joue souvent, et fonctionne comme un motif-clé : mélodies, lignes de basse et parties de batterie sont toutes construites pour s'y accorder, et elle peut façonner la musique même quand personne ne la joue. Le son clave est la version employée dans le son, le genre de chant et de danse que l'on fait remonter à l'est de Cuba à la fin du XIXe siècle, et dans ses descendants comme le mambo et la salsa.
Le motif a deux moitiés. Le côté à trois coups est le tresillo (3 + 3 + 2) et le côté à deux coups répond avec deux coups sur les temps 2 et 3. Les partitions de salsa nord-américaines écrivent généralement la clave sur deux mesures en 2/2 (alla breve) avec des croches ; elle est montrée ici de la même façon dans un cadre à 4/4. La plupart des musiciens cubains l'écrivent aujourd'hui en une mesure de 4/4 avec des doubles croches, où les coups tombent sur 1, le « a » de 1, le « & » de 2, le « & » de 3 et 4. Les deux décrivent le même rythme, et le dernier exercice emploie la forme sur une mesure.
| Motif | Compter |
|---|---|
| Son clave 3-2 (deux mesures) | 1 (& 2) & (3 &) 4 (&) | (1 &) 2 (&) 3 (& 4 &) |
| Son clave 2-3 (deux mesures) | (1 &) 2 (&) 3 (& 4 &) | 1 (& 2) & (3 &) 4 (&) |
| Tumbao de basse | (1 & 2) & (3 &) 4 (&) |
| Son clave 3-2 (une mesure, style cubain) | 1 (e &) a (2 e) & (a 3 e) & (a) 4 (e & a) |
La clave ne change jamais de forme, mais un morceau peut commencer sur l'une ou l'autre moitié. Un air est en 3-2 quand ses phrases et sa progression d'accords commencent sur le côté à trois coups, et en 2-3 quand elles commencent sur le côté à deux coups : il faut donc savoir commencer aux deux endroits. Selon le batteur Bobby Sanabria, cité par Peñalosa, les étiquettes 3-2 et 2-3 ont été mises au point à New York dans les années 1940 par Mario Bauzá, né à Cuba, directeur musical de Machito and his Afro-Cubans. De nombreux musiciens cubains n'emploient pas du tout ces termes.
Un tumbao est une figure d'accompagnement répétée. Le tumbao de basse classique du son et de la salsa est le tresillo privé de sa première note : la basse joue sur le « & » du 2 et sur le temps 4, en tenant souvent la dernière note par-dessus le premier temps suivant. Les musiciens appellent souvent ces deux coups bombo et ponche. Ce sont les mêmes que les deux derniers coups du côté à trois coups, si bien que la basse reprend le côté à trois coups à chaque mesure. Comme ce tumbao de base dure une seule mesure, il convient aussi bien aux morceaux en 3-2 qu'en 2-3.
La pire erreur est d'inverser la clave par rapport au morceau, ce qui fait sonner faux tout le reste de l'orchestre. Juste derrière vient le fait de jouer le troisième coup du côté à trois coups sur le « & » du 4 : c'est la rumba clave. Les musiciens précipitent aussi le côté à deux coups, en entrant avant le temps 2 après le long intervalle. La salsa est généralement bien plus rapide que le tempo de travail proposé ici : montez donc en vitesse progressivement et continuez à compter à travers les silences.