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Tresillo (3+3+2) 1 (e &) a (2 e) & (a)
Aprende primero Lección 6: Combinaciones de corcheas y semicorcheas Lección 7: Síncopa y ligaduras
El tresillo es una figura de tres golpes que reparte ocho pulsos cortos en grupos de 3 + 3 + 2: da palmas en los pulsos uno, cuatro y siete y ya lo tienes. En español la palabra también designa la figura de tres notas iguales en el tiempo de dos, aunque este ritmo no es un tresillo uniforme. El tresillo es habitual en la música de África occidental, llegó a América con la trata atlántica de esclavos y es la célula básica de una gran parte de la música latinoamericana. El informático Godfried Toussaint, que estudia el ritmo matemáticamente, lo llama uno de los ritmos más famosos del planeta.
El ritmo de habanera es el tresillo con un golpe añadido: se rellena el segundo tiempo del compás, lo que da largo, corto, largo, largo. Debe su nombre a la contradanza cubana, conocida en el extranjero como habanera, que llevó la figura a Europa y a América en el siglo XIX. Ambas figuras se escriben aquí en 2/4 con semicorcheas, como en las partituras del siglo XIX. Algunos autores anotan los mismos ritmos en 4/4 o en compasillo con corcheas, lo que parece más lento sobre el papel pero suena igual.
| Patrón | Cuenta |
|---|---|
| Tresillo (3+3+2) | 1 (e &) a (2 e) & (a) |
| Habanera | 1 (e &) a 2 (e) & (a) |
| Caja del dembow (el clic es el bombo) | (1 e &) a (2 e) & (a) |
Solo el primer golpe del tresillo cae en un tiempo. El segundo cae en la última semicorchea antes del tiempo 2 (la «a» del 1) y el tercero en el «y» del 2, así que la figura tira contra el pulso. La habanera recupera el tiempo 2, por lo que David Peñalosa la describe como tresillo combinado con los tiempos principales. Los autores no coinciden en cómo debe oírse el tresillo: unos tratan el 3 + 3 + 2 como una agrupación aditiva de pulsos desiguales, mientras que Kofi Agawu y Peñalosa sostienen que en la música africana y afrocubana debe oírse como un ritmo cruzado contra un pulso de fondo estable. Practicarlo sobre un clic, como aquí, sigue la segunda postura.
En el primer tango argentino, antes de la década de 1920, el ritmo de habanera era una figura de acompañamiento estándar, compartida con la milonga, una forma de canción y baile argentina más antigua. En la década de 1920 el tango pasó de patrones de acompañamiento de dos tiempos a patrones de cuatro tiempos, y empezó a aparecer una figura 3-3-2 ligada, que es de nuevo el tresillo. Más tarde se convirtió en uno de los ritmos característicos de Astor Piazzolla.
El reguetón toma su ritmo básico, el dembow, del riddim (base instrumental) del dancehall jamaicano de «Dem Bow», de Shabba Ranks, publicado hacia 1990. En la versión estándar el bombo toca todos los tiempos mientras la caja toca la «a» del 1 y el «y» del 2, dos veces por compás de 4/4. Bombo y caja juntos forman la habanera, y el bombo en el tiempo 1 con las dos cajas dibuja el tresillo. El etnomusicólogo Wayne Marshall señala que el patrón básico del dancehall puede oírse como una habanera.
El desliz habitual es igualar la figura hasta convertirla en un tresillo, tres palmadas iguales en dos tiempos. El último hueco del tresillo es más corto que los dos primeros, así que cuenta todas las ocho semicorcheas en voz baja («1 e & a 2 e & a») hasta que el 3 + 3 + 2 te resulte natural. En la habanera, la semicorchea anterior al tiempo 2 tiende a llegar tarde y a apretar el tiempo. En el ejercicio del dembow, resiste la tentación de dar palmas con el clic: los golpes de caja solo funcionan porque el bombo ya está ahí.