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Aprende primero Lección 10: Compás de seis por ocho
Las alegrías son las cantiñas más conocidas, los cantes festivos de Cádiz. Están en modo mayor, son más rápidas y ligeras que la soleá, y como baile siguen uno de los órdenes más asentados del flamenco: una entrada, letras cantadas, una sección lenta en modo menor llamada silencio, escobillas y un final rápido por bulerías, en el ritmo de bulerías.
El compás es el mismo que el de la soleá: 12 tiempos con acentos en 3, 6, 8, 10 y 12, agrupados 3 + 3 + 2 + 2 + 2. Studio Flamenco escribe la cuenta de las alegrías desde el 12, y esta página la presenta así: un compás de 6/8 (tiempos del 12 al 5, acentos en 12 y 3) y un compás de 3/4 (tiempos del 6 al 11, acentos en 6, 8 y 10), con un clic por tiempo. Otras fuentes, incluida la tesis doctoral de Jacobo Góngora sobre el acompañamiento del baile, cuentan desde el 1 y escriben cuatro compases de 3/4. Studio Flamenco señala también que las letras, las llamadas (la señal de un bailaor de que viene una sección nueva) y las escobillas empiezan en el 1, mientras que los bailaores suelen empezar sus pasos en el 12.
| Patrón | Cuenta |
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| Acentos (esta página) | [12] 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 |
| Contado desde 1 | 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 [12] |
| Acordes de guitarra | tónica en 1, dominante desde 3, tónica de nuevo en 10 |
Las cantiñas tomaron forma en Cádiz a principios del siglo XIX. Studio Flamenco y otros relatos relacionan las alegrías con la jota aragonesa, cantada en Cádiz durante la guerra contra Napoleón (la guerra de la Independencia). Hoy las alegrías son un pilar de las clases de baile y de los espectáculos, y el silencio y el final por bulerías hacen de un baile completo una buena prueba de compás.
En el ritmo básico de la guitarra, el acorde pasa de la tónica a la dominante en el 3 y vuelve en el 10, y las secciones terminan en el 10, con el 11 y el 12 en silencio o sostenidos. Las palmas son palmas claras y brillantes, hechas golpeando dos o tres dedos contra la palma abierta, y dos palmeros suelen repartirse el trabajo, uno en los tiempos y otro en el contratiempo (los tiempos débiles intermedios). Studio Flamenco añade que el acento del 6 a veces se desplaza al 7, como ocurre a menudo en las bulerías.
Las alegrías están entre la soleá y las bulerías en velocidad. Jonathan Richter da a los guitarristas de 100 a 180 pulsos por minuto, un metrónomo flamenco comercial ofrece de 70 a 150, y un análisis automático de cante grabado en el corpus de investigación COFLA encontró cantiñas sobre todo entre 150 y 170. El silencio es mucho más lento, y la última escobilla se acelera hacia las bulerías.
Si aprendiste la soleá desde el 1, contar desde el 12 puede hacer que oigas el 12 como el final del ciclo. Di los números en voz alta durante unas vueltas hasta que el 12 se sienta como una llegada. Mantén las palmadas a contratiempo ligeras y uniformes; un contratiempo pesado tira del tempo.