Acentos [1] 2 [3] 4 [5] 6 7 [8] 9 10 [11] 12
Aprende primero Lección 10: Compás de seis por ocho
La seguiriya (también escrita siguiriya o siguiriyas) es uno de los palos flamencos más solemnes y trágicos, anterior a la soleá y cantado despacio, con mucha libertad en el tiempo. Bajo el cante corre un compás de 12 tiempos que suena bastante distinto de la familia de la soleá, porque se oye como cinco pulsos desiguales.
Los 12 tiempos se agrupan 2 + 2 + 3 + 3 + 2, con un acento en el primer tiempo de cada grupo: 1, 3, 5, 8 y 11. Contado en cinco, es corto, corto, largo, largo, corto. Algunos métodos de guitarra escriben el ciclo como un compás de 12/8 que empieza en 1, y esta página hace lo mismo, con un clic por tiempo. Muchas otras transcripciones alternan compases de 3/4 y de 6/8; en esa disposición la barra de compás cae en el quinto tiempo, de modo que el ciclo empieza a mitad del compás de 3/4.
| Patrón | Cuenta |
|---|---|
| Acentos | [1] 2 [3] 4 [5] 6 7 [8] 9 10 [11] 12 |
| Cinco tiempos | 1 & 2 & 3 & a 4 & a 5 & |
| Cuenta de la soleá | [8] 9 [10] 11 [12] 1 2 [3] 4 5 [6] 7 |
Los profesores cuentan la seguiriya al menos de tres maneras. La cuenta de 1 a 12 con acentos en 1, 3, 5, 8 y 11 aparece en la bibliografía de investigación y en sitios didácticos. La cuenta de cinco tiempos, «1 y 2 y 3 y a 4 y a 5 y», es como la sienten muchos bailaores y guitarristas, y el método de piano de Lola Fernández numera los tiempos de 1 a 5. Otros la cuentan como una soleá que empieza en el 8 (8 9 10 11 12 1 2 3 4 5 6 7), lo que sitúa los acentos en 8, 10, 12, 3 y 6, los propios acentos de la soleá. Studio Flamenco escribe así sus palmas estándar de seguiriya. Usa la cuenta que te ayude a sentir los dos tiempos largos.
En el ritmo básico de la guitarra, que los autores Óscar Herrero y Claude Worms llaman la llamada, los acordes caen en los tiempos y la frase se cierra en los tiempos 4 y 5. El ejercicio 3 da palmas a este ritmo. Los cantaores y bailaores estiran y comprimen el tiempo para dar efecto, y una seguiriya bailada suele acelerarse en su sección final de zapateado.
Como el tiempo es elástico, las cifras de tempo de la seguiriya son aproximadas. Un metrónomo flamenco comercial ofrece de 100 a 210 pulsos por minuto. Cante y Toque señala que los tiempos pasan más rápido que en la soleá, aunque los cinco pulsos largos hagan que la música parezca lenta.
La seguiriya se asocia con las antiguas familias de cantaores gitanos de Cádiz, Jerez y Triana, en Sevilla. Quienes aprenden suelen acortar los pulsos largos hasta que el patrón se convierte en cinco pulsos iguales. Cuenta cada número en voz alta mientras das palmas a los cinco pulsos hasta que el 3 + 3 del medio se sienta asentado.