Acentos [12] 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11
Aprende primero Lección 10: Compás de seis por ocho
Las bulerías son el palo más rápido y juguetón de los de 12 tiempos. Tomaron forma en Jerez de la Frontera en el siglo XIX como un final rápido añadido a la soleá o a las alegrías, y todavía suelen cerrar una actuación o una reunión de artistas flamencos.
Sus acentos son los de la soleá, 3, 6, 8, 10 y 12, pero las bulerías casi siempre se cuentan desde el 12, de modo que el ciclo se abre con un acento: 12 1 2, 3 4 5, luego 6 7, 8 9, 10 11. Por eso suelen escribirse como un compás de 6/8 seguido de un compás de 3/4, con cada acento en un tiempo de su compás, y esta página usa esa disposición con un clic por tiempo. El guitarrista Paul Bosauder sugiere que contar desde el 12 mantiene los acentos, los cambios de acorde y los cierres en los mismos lugares que en la soleá, lo que facilita pasar de una a otra. Muchos bailaores y tocaores sienten también las bulerías en mitades de seis tiempos.
| Patrón | Cuenta |
|---|---|
| Acentos | [12] 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 |
| Acento en 7 | [12] 1 2 [3] 4 5 6 [7] [8] 9 [10] 11 |
| Palmas básicas | · 1 2 · 4 5 · [7] [8] · [10] 11 (· = silencio) |
Una variante habitual desplaza el acento del 6 al 7, dando 12, 3, 7, 8 y 10. En su estudio matemático de los ritmos flamencos, Díaz-Báñez y sus colegas llaman a esto el patrón de bulerías moderno, y el patrón básico de palmas del método de piano de Lola Fernández acentúa el 7 y el 8 y deja el 6 en silencio. Studio Flamenco dice que no hay una regla fija sobre cuándo acentuar el 6 o el 7, y que un acento es un cambio en el sonido de la palmada más que en su volumen.
El patrón básico del ejercicio 4 deja vacíos el 12, el 3, el 6 y el 9 y llena los tiempos que los rodean. Fernández señala que los palmeros también dan palmas a cada tiempo, y que dos o más de ellos suelen doblar el patrón con su contratiempo, las palmadas en los tiempos débiles intermedios. Las palmas aquí son palmas claras: palmadas secas de dos o tres dedos contra la palma abierta.
Las bulerías son rápidas. Jonathan Richter da de 160 a 275 pulsos por minuto, un metrónomo flamenco comercial ofrece de 140 a 260, y el percusionista Miguel Reyes considera 190 un tempo lento para una bulería típica. Las formas más lentas, como la soleá por bulerías, se sitúan entre la soleá y las bulerías. Practica muy por debajo de la velocidad de actuación y sube el tempo solo cuando el patrón sea estable.
Los errores habituales son empezar en el 1 por costumbre, apresurar los tres pares del compás de 3/4 y acentuar tanto el 6 como el 7 en el mismo compás. Haz que el 12 sea la llegada fuerte cada vez que des la vuelta.