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Surdo / bombo 1 (e &) a 2 (e &) a
Aprende primero Lección 6: Combinaciones de corcheas y semicorcheas Lección 7: Síncopa y ligaduras
La bossa nova (en portugués, «nueva tendencia») es el estilo suave y sincopado de samba que tomó forma en Río de Janeiro a finales de la década de 1950 en torno a João Gilberto, Antônio Carlos Jobim y su círculo. En la batería, esta figura de dos compases se toca normalmente como cross-stick, o golpe de aro, en la caja, sobre una parte de bombo tomada del surdo, el gran bombo de la samba.
En el papel el patrón parece un son clave con un solo cambio: el último golpe se retrasa un pulso, así que el lado de dos queda fuera del tiempo. A menudo se llama clave de bossa nova o clave brasileña, pero al parecer Jobim lo consideraba un motivo rítmico y no un patrón guía, y algunos profesores señalan que la música brasileña no tiene clave en el sentido cubano. En Brasil se escribe en 2/4 con semicorcheas, como aquí, con el clic en los dos tiempos principales. Las partituras norteamericanas suelen escribirlo en compasillo con corcheas.
| Patrón | Cuenta |
|---|---|
| Surdo / bombo | 1 (e &) a 2 (e &) a |
| Patrón de bossa nova (2/4) | 1 (e &) a (2 e) & (a) | (1 e) & (a 2) e (& a) |
| El mismo patrón en corcheas de compasillo | 1 (& 2) & (3 &) 4 (&) | (1 &) 2 (& 3) & (4 &) |
El estilo de guitarra de João Gilberto condensó la sección de percusión de la samba en un solo instrumento: su pulgar hacía la parte del surdo mientras sus dedos tocaban acordes sincopados inspirados en el tamborim, un pequeño tambor de marco. Los bateristas devolvieron esa textura a la batería, con el bombo en la figura del surdo y el aro de la caja en la parte sincopada. Toussaint muestra que el patrón de bossa nova es una rotación de un ritmo de cinco golpes repartidos de manera uniforme en dieciséis pulsos (intervalos de 3, 3, 4, 3, 3), y señala que los músicos también lo empiezan en otros puntos del ciclo.
La bossa nova, como la samba, se siente a dos tiempos por compás de 2/4. El surdo y el bombo marcan esos tiempos, cada uno con una breve anacrusa en la última semicorchea anterior, y el patrón de aro flota por encima de ellos. Usa el clic como tu surdo y deja que los golpes de aro caigan entre sus tiempos. El segundo compás no tiene ningún golpe en ninguno de los dos tiempos, que es justo lo que da impulso al patrón.
Aquí los nombres se usan con cierta libertad. Rhythm Notes llama a esta figura de cross-stick un ritmo de partido alto, mientras que otras fuentes reservan ese nombre para un patrón de samba distinto de siete golpes (véase la página de partido alto). Las etiquetas 3-2 y 2-3, tomadas de la música cubana, no se usan tradicionalmente en Brasil. El error más común es volver al son clave poniendo el último golpe en el tiempo 2; el segundo es apresurarse, lo que convierte un groove relajado en algo nervioso.