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Aprenda primeiro Lição 10: compasso 6/8
A alegrías é a mais conhecida das cantiñas, as canções festivas de Cádiz. Está em tonalidade maior, é mais rápida e mais leve que a soleá e, como dança, segue uma das ordens mais estabelecidas do flamenco: uma entrada, letras (versos) cantadas, uma seção lenta no modo menor chamada silencio, escobillas (seções de sapateado) e um final rápido por bulerías, no ritmo da bulerías.
O compás é o mesmo da soleá: 12 tempos com acentos no 3, 6, 8, 10 e 12, agrupados 3 + 3 + 2 + 2 + 2. O Studio Flamenco escreve a contagem da alegrías a partir do 12, e esta página a apresenta assim: um compasso de 6/8 (tempos 12 a 5, acentos no 12 e no 3) e um compasso de 3/4 (tempos 6 a 11, acentos no 6, 8 e 10), com um clique por tempo. Outras fontes, incluindo a tese de doutorado de Jacobo Góngora sobre o acompanhamento da dança, contam a partir do 1 e escrevem quatro compassos de 3/4. O Studio Flamenco também observa que as letras, as llamadas (sinal de um bailarino de que vem uma nova seção) e as escobillas começam no 1, enquanto os bailarinos muitas vezes iniciam seus passos no 12.
| Padrão | Contagem |
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| Acentos (esta página) | [12] 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 |
| Contado a partir do 1 | 1 2 [3] 4 5 [6] 7 [8] 9 [10] 11 [12] |
| Acordes de violão | tônica no 1, dominante a partir do 3, tônica de novo no 10 |
As cantiñas tomaram forma em Cádiz no início do século XIX. O Studio Flamenco e outros relatos ligam a alegrías à jota aragonesa, cantada em Cádiz durante a guerra contra Napoleão (a Guerra Peninsular). Hoje a alegrías é um item básico das aulas de dança e dos espetáculos, e o silencio e o final por bulerías fazem de uma dança completa um bom teste de compás.
No ritmo básico do violão, o acorde passa da tônica à dominante no 3 e volta no 10, e as seções terminam no 10, com o 11 e o 12 silenciosos ou sustentados. As palmas são palmas claras, bem abertas, feitas batendo dois ou três dedos na palma aberta da mão, e dois palmeros muitas vezes dividem o trabalho, um nos tempos e outro no contratiempo (os contratempos no meio). O Studio Flamenco acrescenta que o acento no 6 às vezes passa para o 7, como acontece com frequência na bulerías.
A alegrías fica entre a soleá e a bulerías em velocidade. Jonathan Richter indica aos violonistas de 100 a 180 batidas por minuto, um metrônomo flamenco comercial oferece de 70 a 150, e uma análise automática de cante gravado no corpus de pesquisa COFLA encontrou cantiñas sobretudo entre 150 e 170. O silencio é muito mais lento, e a última escobilla acelera rumo à bulerías.
Se você aprendeu a soleá a partir do 1, contar a partir do 12 pode fazer você ouvir o 12 como o fim do ciclo. Diga os números em voz alta por algumas voltas até o 12 parecer uma chegada. Mantenha as palmas do contratempo leves e iguais; um contratiempo pesado puxa o andamento.